潭柘书院第128期 “不同媒介中影视作品的创作特点”内容回顾

影视作品是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上,通过播放器放映出来一种已完成艺术作品的统称。影视作品也是一种艺术作品,它由摄影艺术以及声音结合,融合了视觉与听觉艺术。

本期读书会我们就特别邀请到北京电影学院导演系毕业的陈卉儿老师给大家分享不同媒介中影视作品的创作特点”专题讲座。

【主讲老师简介】

陈卉儿:毕业于北京电影学院导演系,参与电影电视剧项目策划及制作。

【课程内容】

梳理由故事制作和拍摄风格的差异,从创作的角度探讨关于时下流行的院线电影、网络电影以及电视剧项目中所呈现的不同规律和特点。

一、电影:不同角度去探讨

在制片环境的影响下,艺术与商业的差距在缩小,或者说类型开始逐渐分化为制片厂电影和独立电影,在美国比较明显。其中独立电影里面也会包含着偏艺术和低成本商业,而制片厂电影通常先从回收的角度考虑问题。

1.艺术与商业之争

(1)商业:人物驱动力,激励事件,积极的主题,戏剧性的情节,三幕戏结构

《羞羞的铁拳》、《新警察故事》、《失恋33天》(真实感与戏剧性);

(2)艺术:每个国家的艺术片各有风格,基本反应一个国家的文化性格和属性

1)中国:陈凯歌《霸王别姬》《孩子王》、张艺谋《大红灯笼高高挂》《红高粱》《菊豆》、娄烨《颐和园》、王小帅《十七岁的单车》(快递少年丢了车)、姜文《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》

2)台湾:侯孝贤《悲情城市》、杨德昌《牯岭街少年杀人事件》《一一》、李安《推手》《喜宴》《饮食男女》

3)日本:小津安二郎《东京物语》、黑泽明《七武士》《罗生门》、是枝裕和《步履不停》《无人知晓》、山田洋次《东京家族》《小小的家》

4)韩国:李沧东《燃烧》《诗》、金基德《春夏秋冬又一春》《圣殇》、朴赞郁“复仇三部曲”(亲切的金子、老男孩、我要复仇,最近的小姐又回归艺术片)和奉俊昊(雪国列车、母亲、玉子,商业片中夹带私货)都是带有艺术性的商业片导演

5)美国:保罗托马斯安德森《魅影缝匠》、科恩兄弟《老无所依》、大卫芬奇《返老还童》,一直边界模糊,缺乏深厚的文化使得影片内容深度有限,哲学思想走在前面如《黑客帝国三部曲》。

2.人文关怀与情绪操纵,创作的真诚度与表达方式

3.视听风格,包装隐藏与撕开现实(造梦与清醒)

4.演员,完美人设与现实人物

5.艺术片对内涵的要求更高

二、网络电影

1.现状,区别的缩小化;制作门槛下沉

2.剧本,想象化、奇幻化、戏谑化、受众年轻化以及更加宽容

3.视听风格,普遍生涩、创作者年轻化、缺乏章法

4.演员,程度参差不齐,沦为新人练手之作

 

三、电视剧

国内与国外

1.韩剧

行业剧(换着职业谈恋爱)、历史剧、小成本(以小博大,受众有限)、剧本上下功夫

2.国产剧

(1)当代都市、近代题材(家庭伦理、历史谍战)、古代题材(战争、历史、神话、宫廷)、偶像剧(当代爱情、穿越剧)

(2)剧本:规律成熟,人物更多、故事线更庞杂、多线叙事

(3)视听风格:模式成熟、全中近景切换

 

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